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马欣/灼人秘密形式大于血肉的恶梦实验

拍摄影剧圈潜守则题材是个大胆的选择,因为艺术与猎奇是一线之隔,之前关于这题材的电影有大师今敏的“蓝色恐惧”、尼可拉.温丁.黑芬执导的“霓虹恶魔”、大卫林区的“穆荷兰大道”,蜷川实花的“恶女罗曼死”等,都是由女主角的潜意识潜入,虚实交错的叙事与自我认知的崩坏,最后让观众从女主角碎片般的记忆拼凑出不堪的真相,是非常考验编导功力的题材。

导演赵德胤的“灼人秘密”是很有艺术野心的,也让幻象与真实交错,赵德胤的镜头语言与美术上的确让女明星妮娜的生活幻境一步步显出破绽,如以水饺、“1408”号房间等符号闪回,让观众开始对于女主角认知的现实世界感觉崩解,同时光影与空间也营造出了梦中梦的气氛,有跟国际电影一较长短的野心。

但形式上的完成,还不足以完成血肉。这部电影或许太重视主角的虚实恶梦,以至于在九十分钟加入了太多元素,却少了惊悚电影中必须要穿插的生活真实感。的确,女主角在煮水饺、准备直播与回老家的产业道路上,是给了些生活的血肉,但无论是她之前在小剧团演“小王子”,或是贫困家庭,都只是给了关于妮娜的线索,但缺乏将观众也带入其中的生活感。如“穆荷兰大道”让人信以为真的生活步调,“蓝色恐惧”中那种亮晃晃的偶像白日运作,那种真实生活感正是让观众措手不及而惊觉“被骗”的惊悚原因。

但“灼人秘密”无论是小牌被喂冷盒饭、因安全设施不够而沉入水里、3P床戏、试戏的被羞辱,到与前女友的重逢、试戏劲敌如符号的反复出现,所有的元素塞得太满,让妮娜这个人物像是各种插播,也缺乏了真实感,说是一个人物的故事,更像是描述一个事件,剧本有了拼图零碎的问题。

这部电影特别的是它有大量痛苦表情特写,是好也是不好。不好处在于它无法展现大视角下的渺小扭曲,如希区考克的远镜头下人物的惶然恐惧,好的地方在于这么多的表情特写,让妮娜也因潜守则而被破碎成重播的剪影,好似她也被虚构化了。这部电影对台湾影坛是有实验性的价值,也完成了类型片的风格,只是人物的深化仍待加强。